Этот текст переведен и публикуется по лицензии Creative Commons.
Оригинальная версия: Tam, D. Communality without Collectivity: Fotan, Hong Kong // Creative Districts around the World. Ed. by Marques, L. and Richards, G. Breda: CELTH. PP. 179−184.
Общинность без коллективности. Фотан, Гонконг
Дейзи Тэм
Промышленный район Фотан расположен в северо-восточной части Гонконга. Спрятанный в Новых территориях на материке1, для многих (даже живущих в Гонконге) он будто находится на другом краю света. В отличие от центрального района, чей архитектурный облик является лицом города, этот скромный промышленный округ не украшен проектами всемирно известных архитекторов. Как и во многих других промышленных районах, местные непримечательные бетонные здания были изначально построены для легкой промышленности, но поскольку стоимость недвижимости и рабочей силы взлетела до небес, заводы переместились к северу от границы в материковый Китай. Эти промышленные районы, которые существовали последние пятьдесят лет, стали свидетелями изменения основы экономики Гонконга от производственной к финансовой. Погрузочные площадки, которые видели расцвет этой эры, безмолвно наблюдали как становилось все меньше контейнеров и движение сокращалось. Фотан, как и другие промышленные районы Гонконга, постепенно был забыт. Сегодня за исключением нескольких типографий и предприятий пищевой промышленности большинство его зданий превратились в офисы и складские помещения.
Этим пришельцам не всегда рады, напротив, пожилые арендаторы из индустриальной эпохи часто встречают их с поднятыми бровями. Считается, что молодая, часто бедная и довольно богемная группа молодых людей несколько мешает нормальному ведению бизнеса2. Художники и местные предприниматели довольно некомфортно соседствуют друг с другом, каждый держится своей территории. К этому добавляется атмосфера ненадежности ситуации с точки зрения правительства: согласно закону, аренда промышленных помещений требует, чтобы они использовались для производства или были закрыты. Поскольку многие из предприятий и художников технически не придерживаются договора аренды, общий секрет объединяет этих жильцов в невысказанном обещании, что каждый из них молчаливо поддерживает прикрытие для другого.
Гонконг гордится тем, что является финансовым центром Азии, но о чем также напоминает знаменитый силуэт банковских башен, так это об отсутствии инвестиций и поддержки развития в сфере искусства и культуры. В условиях высоких цен на недвижимость художники уже давно стали жертвами неолиберальной экономики в городе, известном среди инсайдеров как «культурная пустыня». В обществе, движимом капиталом, промышленные пространства ушедшей эпохи стали единственным убежищем для вытесненных художников, где им предлагаются относительно большие площади по низкой цене, хорошо подходящие для создания студий и мастерских. Большинство из этих студий независимы друг от друга, но их объединяет более низкая арендная плата, обусловленная тем, что здания старые. Местные художники, скульпторы, плотники, дизайнеры медленно собирались и оседали в опустошенных частях массивных кварталов бетонных коробок. Когда тенденция набрала обороты и сформировалась критическая масса, Фотан стал центром для местных художников.
2 По данным Департамента планирования Правительства Гонконга, большая часть производственных площадей используется для хранения в качестве складских помещений (55,9%), вторым и третьим по популярности назначением является офис (11,9%) и вспомогательный офис (8,7%) (Отчет о промышленности, 2009). В большинстве офисов размещаются торговые компании, которые чаще всего занимаются бизнесом в Китае.
1 Географическая территория Гонконга состоит из острова Гонконг, полуострова Коулун и Новых Территорий. На острове Гонконг расположен центральный деловой район, и его часто считают сердцем Гонконга. Полуостров Коулун и северо-восточные Новые территории расположены на континенте и граничат с материковым Китаем.
Большую часть года Фотан работает в нормальном деловом ритме, и единственным признаком наличия здесь художников являются рассеянные огни в разных зданиях, которые светят до поздней ночи. Ситуация меняется лишь в одни выходные одного месяца в году, когда студии открывают свои двери для Fotanian — фестиваля, где художники приглашают публику посмотреть свои мастерские и работы. В этот момент происходит поразительная трансформация. Ставни поднимаются, а двери открываются, позволяя музыке и свету заливать темные и тихие коридоры. Рабочие, наполняющие улицы по будням, сменяются суетливыми посетителями с картами в руках. Грузовые лифты, обычно плавно управляемые профессиональными рабочими, трясутся от неумелых манипуляций любителей. Вся территория превращается в гигантское художественное сафари, где не только галереи, но и здания, дороги и местные дайпай-донги3 также становятся частью сцены. Фотан с его отсутствием достопримечательностей не является стандартным туристическим направлением, и для многих его промышленные пространства становятся таким же экзотическим опытом, как и местное искусство.
Fotanian, как первый в своем роде художественный фестиваль в Гонконге, неуклонно рос в течение последних десяти лет, и в 2013 году прошел, безусловно, крупнейший из всех фестивалей — в нем приняли участие более ста студий и триста художников. С ростом успеха мероприятия у него появились спонсоры, предоставившие деньги и рекламу, были организованы публичные выступления, созданы приложения и был даже мобильный выставочный грузовик, который путешествовал по улицам Гонконга. Успех фестиваля свидетельствует о том, что хотя присутствие художников в этом районе не полностью поддерживается законом4, оно все же не является полностью подпольным. Ненадежная жизнь художников здесь балансирует на границе законного и незаконного. Но почему их терпят и как функционирует это сообщество?
Вместо того, чтобы аргументировать необходимость легитимизации посредством государственного вмешательства, нам представляется, что нынешнее парадоксальное сосуществование всех вовлеченных сторон само по себе является идеальным балансом. Стратегия правительства по ревитализации часто подразумевает перестройку5 и снос старых неиспользуемых зданий с целью строительства новых, более соответствующих современному фасаду Гонконга. К сожалению, простое упоминание о таком намерении в политической повестке 2009 года уже привело к удвоению цен в течение двух лет, что заставило многих художников испытать финансовое давление в условиях возросшей арендной платы. Застройщики и спекулянты уже кружат вокруг зданий, как стервятники, скупая их с растущей скоростью. Как и со многими новыми постройками в Гонконге, высокие цены на однородные пространства после регенерации часто становятся могилой для творчества.
Молчаливо поддерживаемые границы между художниками, предпринимателями, посетителями и, в определенной степени, даже правительством, построены на тонком балансе, который основан на том, что каждый закрывает глаза. В этой среде каждый использует свою собственную тактику, чтобы найти способ проскользнуть сквозь формальные структуры и правила. Они понимают, что им может сойти с рук, они борются за границы допустимого, затрагивая границы того, что наказуемо. Форма организации, которая каким-то образом действует вне закона, тщательно создает среду, где Фотан процветает в тщательно сохраняемых границах.
5 «Политика ревитализации промышленных зданий», представленная в политической повестке 2009−2010 годов, определяется новыми мерами, направленными на стимулирование ревитализации путем «стимулирования редевелопмента и полномасштабного переустройства» (Бюро развития Гонконга, 2010).
4 Многие художники также устраивают свои жилища в этих студиях, что является незаконным в Гонконге. Но они не первые и не единственные в этом, из-за недоступности цен на жилье в городе многие из бедных граждан живут в незаконно разделенных пространствах в промышленных зданиях.
3 Местные закусочные. Жареные голуби и рис с курицей — фирменные блюда Фотана.
Присвоение промышленных площадей как художниками, так и предпринимателями — это их собственный способ справиться6 с постоянно расширяющейся городской нормативно-правовой базой. Многочисленные способы творческого преображения этих пространств привносят плюрализм целей и желаний в безлюдные здания.
Суровые здания индустриальной эпохи могут не попасть на открытки с видами Гонконга, но внутри бетонных стен вытесненные люди находят себе опору, которая позволяет каждому из них преследовать свои собственные цели, создавая функционирующую систему в Фотане, где существует общность без коллективности. Если регенерацию можно понять как оживление пространства, то ценность Фотана заключается именно в этом.
За тихим фасадом в них пульсируют мириады активностей. На самом деле нет необходимости в государственном вмешательстве, ревитализация уже произошла — если ее смысл в том, чтобы оживить пространство, сделать его более активным, бодрым, энергичным и дать ему больше сил. Креативное пространство — это не то пространство, которое можно создать с помощью управления. Регенерированные районы Гонконга (и, конечно, других частей света) оказались склонными к джентрификации. Творческое пространство или витализированное пространство дает место для жизни, под чем мы подразумеваем место, где людям позволено создавать значения посредством своих практик, которые по своей природе являются множественными, разнообразными и разнонаправленными. Это то пространство, которое способствует формированию идей и сотрудничества, созданию фестивалей, таких как Fotanian.
6 Находчивые способы индивидуальной адаптации в повседневной жизни представляют особый интерес для теоретика культуры Мишеля де Серто, который рассматривает эти практики как форму тактики, понимаемой как сила для бессильных; они противоречат стратегиям, которые являются институциональными или властными структурами. (Certeau, M. de. The Practice of Everyday Life, University of California Press, 1988).