Цзе Чэнь, Брюс Джадд, Скотт Хоукен

Процесс перепрофилирования индустриального наследия в Шанхае можно разделить на два этапа: появление повторно используемых группами художников пространств в 1990-х годах, а затем расширение процесса в рамках Шанхайской политики ККИ после ее введения в 2004 году. Парк творчества М50 — типичный пример. Сначала десять местных знаменитостей заняли это пространство в 1990-х годах, а затем в 2004 году муниципальное правительство Шанхая присвоило ему статус ККИ. История повторного использования индустриального наследия в Чунцине менее драматична, поскольку в городской зоне Чунцина обнаруживается только один пример. В 2000 году Сычуанская художественная школа переоборудовала склад резервуаров в учебное помещение. В 2006 году государственное предприятие и частный застройщик совместно инвестировали средства в повторное использование расположенного поблизости склада в качестве художественных мастерских. Предоставляя финансирование для культурных фестивалей, местные власти продвигали их как культурную достопримечательность под названием «Художественная зона Хуанцзяопин».

В повторном использовании индустриального наследия в Пекине можно выделить три основных этапа: спонтанное использование художниками в 1990-е годы, систематическое использование частными застройщиками и общественно-государственными объединениями в 2000-е годы, и перепрофилирование при поддержке местных властей в 2010-е годы. Наиболее заметный пример в Пекине — 798 Art Zone, культурный комплекс в бывшей фабрике электроники, открытой в 1950-е годы. В процессе трансформации это место превратилось из «андеграундного арт-пространства», занятого местными художниками, в «зрелый творческий кластер», продвигаемый правительством Пекина¹. В конце 1990-х группа художников организовала в покинутых складских помещениях художественные студии². Сюда въехали общественные и частные галереи и организовали несколько художественных фестивалей³. После того, как в 2005 году правительство Пекина объявило эту территорию Кластером креативной индустрии (CIC — ККИ) муниципального уровня, она превратилось в туристический район, который ежегодно посещает три миллиона человек⁴.

4 Zielke, P. and Waibel, M. Op. cit.

Сравнительный анализ: повторное использование индустриального наследия в исследуемых городах

3 Ren, X. and Sun, M. Artistic urbanization: creative industries and creative control in Beijing // International Journal of Urban and Regional Research. Vol. 36. No. 3 (2012). PP. 504–521.

[…]

2 Liu, X. Han, S. and O’Connor, K. Art villages in Metropolitan Beijing: a study of the location dynamics // Habitat International. Vol. 40 (2013). PP. 176–183.

1 Zielke, P. and Waibel, M. Comparative urban governance of developing creative spaces in China // Habitat International. Vol. 41 (2013). PP. 99–107.

Как показано в таблице, типы промышленного наследия в трех городах состоят из промышленных зданий девятнадцатого и двадцатого веков, периода социалистического строительства и пореформенного периода после конца 1970-х годов. Не имея преимущества географического расположения на береговой линии, Пекин был не лучшим местом для современной индустриализации, особенно по сравнению с прибрежными городами, и поэтому не был вынужден служить договорным портом для западных стран⁵. История индустриализации Шанхая и Чунцина восходит к девятнадцатому веку, когда оба города были последовательно вынуждены служить торговыми портами для западных стран после поражения Китая в Первой опиумной войне (1840–1842) и Японо-китайской войне (1894–1895).

5 Wei, Y. and Yu, D. State policy and the globalization of Beijing: emerging themes // Habitat International. Vol. 30. No. 3 (2006). PP. 377–395.

Промышленное развитие Шанхая началось со строительства городской инфраструктуры для европейских концессий в девятнадцатом веке. Развитие местного ремесленного производства в начале двадцатого века ускорило индустриализацию Шанхая⁹. Однако, военный период (1937–1949 гг.) стал причиной промышленной стагнации в Шанхае. После 1949 года развитие города было связано с национальной политикой индустриализации под руководством государства. Старые промышленные объекты, построенные в конце девятнадцатого века, были объединены или преобразованы в государственные предприятия¹⁰. Как и в Пекине, объем первичной и вторичной промышленности в Шанхае сокращался с 1978 года. Оставшееся индустриальное наследие охватывает почти все отрасли промышленности: от городской инфраструктуры для концессий до местной и иностранной обрабатывающей промышленности и тяжелой промышленности, управляемой государством, от мелких «мастерских в переулке»¹¹ до крупных государственных предприятий.

11 По-китайски «Лилун Цзофан»; «лилунами» в Шанхае называют переулки, в Пекине — «хутун». (Прим. пер.)

10 Wu, F. The (Post-) socialist entrepreneurial city as a state project: Shanghai’s reglobalisation in question // Urban Studies. Vol. 40. No. 9 (2003). PP. 1673–1698.

9 Zhong, S. The neo-liberal turn: ‘culture’-led urban regeneration in Shanghai // The Routledge Companion to Urban regeneration. Eds. Leary, M.E. and McCarthy, J. London and New York, 2013. PP. 495–504.

Промышленное развитие Пекина началось, когда в 1949 году он стал столицей КНР и были запущены национальные промышленные инициативы, согласно которым планировалось преобразовать город в социалистическую производственную базу. С 1950-х годов правительство Пекина начало создавать отрасли, связанные с городской жизнью, такие как хлопковая и текстильная промышленность. В течение 1960-х и 1970-х годов центральное государственное правительство развернуло крупномасштабные проекты в области тяжелой промышленности, спонсируемые как бывшим Советским Союзом, так и бывшей Восточной Германией⁶. Пекин продемонстрировал самый быстрый промышленный рост среди других городов в аналогичной ситуации. Валовой объем промышленного производства увеличился в 171 раз с 1949 по 1978 годы⁷. С 1978 года объем обрабатывающей промышленности в значительной степени сократился, поскольку Пекин был объявлен политическим и культурным центром Китая. Как пишет Цзяо⁸, в сохранившемся промышленном наследии, включающем 182 фабрики в городской черте Пекина, доля легкой промышленности составляет 70 процентов.

8 Jiao, F. Beijing Congye Ziyuan Zhuanhua Wenhua Chuangyi Chanye Xianzhuang Diaocha // China Economic Weekly. 4 July 2014. PP. 58–60.

7 Ibid.

6 Ibid.

Движущей силой повторного использования индустриального наследия в Пекине является достаточно большое количество художников. Как столица пяти династий, Пекин имеет очень долгую историю. Его уникальный статус означает, что Пекин долгое время был политическим и культурным центром. Культурная среда Пекина идеально подходит для художественной деятельности. Здесь расположено самое большое количество культурных учреждений во всем Китае, включая ведущие университеты, художественные школы и национальные культурные предприятия. Например, из 107 национальных университетов, перечисленных в «Проекте 211», в Пекине расположено 23, в Шанхае – 10, а в Чунцине – только два. Креативные индустрии – вторая основная отрасль экономики Пекина. Условно-чистая продукция в сфере культуры и смежных отраслей составила в 2004 году 38,59 миллиардов юаней, или 6,37% ВВП, увеличившись до 64,14 миллиардов юаней в 2008 году и до 240,6 миллиардов юаней в 2013 году¹⁴.

В отличие от Пекина и Шанхая, история промышленного развития Чунцина отражает весь процесс индустриализации Китая, охватывающий период договорных портов (1891–1936), период военного времени (1937–1949), послевоенный период (1950–1962), период «Третьего фронта» (сансянский) (1963–1977) и период реформ (с 1978 года по настоящее время). Чунцин пережил самую быструю индустриализацию в военное время (1937–1945), поскольку благодаря своему географическому оборонному преимуществу в то время он служил столицей Китая. Начиная с 1938 года более 400 крупных заводов были эвакуированы во внутренние районы страны из восточных городов, а 243 завода оборонной промышленности были перенесены в Чунцин¹². Вторая промышленная экспансия произошла в период с 1963 по 1977 годы в рамках политики под названием «Третий фронт», которая представляла собой схему распределения промышленных ресурсов по регионам, разработанную центральным правительством исходя из соображений обороны страны¹³. Традиционная обрабатывающая промышленность продолжала развиваться в Чунцине после 1978 года. Традиционная первичная и вторичная промышленность доминировали в экономическом росте города, но он отставал от других муниципалитетов с точки зрения третичной промышленности.

13 Han, S. and Wang, Y. Chongqing // Cities. Vol. 18. No. 2 (2001). PP. 115–125.

12 Xu, D. Chongqing Gongye Yichan Baohu Liyong yu Chengshi Zhenxing // China Architecture and Building press. Beijing, 2014.

14 National Bureau of Statistics of China. China Culture and Related Industries Statistical Yearbook. Beijing: China Statistics Press, 2015.

Количество художников в Шанхае не сравнимо с Пекином, и, следовательно, здесь нет подобных больших «деревень художников». Кроме того, природа шанхайской культуры отличается от ортодоксальной пекинской. В отличие от превосходства Пекина как политического центра, развитие Шанхая в значительной степени определялось разнообразием глобальных и местных коммерческих сил²⁰. Современная культура Шанхая (известная как «морская культура») имеет гибридную природу, объединяя западную и восточную культуры. Она развивалась под влиянием полуфеодального и полуколониального элемента тех времен, когда город был торговым портом. Для «морской культуры» Шанхая также характерен коммерциализм²¹. Шанхайские художники естественным образом наследуют ценности «морской культуры», а их произведения, как правило, более популярны и ориентированы на рынок²². В культурной деятельности здесь больше внимания уделяется индустриям, основанным на дизайне, таким как медиа, мода и реклама²³. Художники этих сфер перепрофилировали фабрики под свои студии, поскольку их привлекали большие пространства и историческая атмосфера этих зданий. Тяньцзыфан и M50 — два примера культурных кластеров, пространства которых были повторно использованы местными успешными и более коммерчески ориентированными художниками «морской культуры». Кластер «Bridge № 8» был создан частным застройщиком, который инвестировал в реконструкцию завода по производству автомобильных деталей, а затем установил высокую арендную плату для студий дизайна. В то же время местные власти собирали налог на переназначение промышленных зон.

23 Ren, X. and Sun, M. Op. cit.

22 Wang, J. Op. cit.

21 Wu, W. Cultural strategies in Shanghai: regenerating cosmopolitanism in an era of globalization // Progress in Planning. Vol. 61. No. 3 (2004). PP. 159–180.

20 Gaubatz, P. Op. cit

Привлеченные художественной средой Пекина, самые авангардные художники Китая стекаются сюда с самого момента появления сцены современного искусства в Китае в конце 1970-х годов¹⁵. Эти группы художников в основном состоят из «дрейфующих» в Пекине людей (по-китайски «бэйпяо»), которые официально не являются горожанами и живут на окраинах, как физически, так и психологически, а также известных местных художников и выпускников ведущих художественных школ¹⁶. Культура Пекина характеризуется авторитаризмом, ортодоксальностью и классицизмом, что объясняется статусом столицы пяти династий¹⁷. Коммерческие функции Пекина всегда были на вторых позициях по сравнению с его высоким положением как политического и культурного центра¹⁸. Соответственно, пекинская культура не ориентирована на коммерческое. Приняв в наследство такую особенность Пекина, его художники уделяют мало внимания требованиям рынка и больше посвящают себя практикам изящного искусства, что, однако, не может гарантировать им стабильный или высокий доход¹⁹. Заброшенные фабрики в пригороде удовлетворяют их потребность в дешевом жилье и больших рабочих пространствах. Многие художники спонтанно собрались в определенных областях, которые впоследствии назвали «деревнями художников». 798 Art Zone в Сунчжуан и деревня Фэйцзя являются примерами таких мест. Сунчжуан вмещает 3000 художников, а в 798 Art Zone размещается 200 галерей.

19 Ren, X. and Sun, M. Op. cit.

18 Gaubatz, P. China’s urban transformation: patterns and processes of morphological change in Beijing, Shanghai and Guangzhou // Urban Studies. Vol. 36. No. 9 (1999). PP. 1491–1521; Zheng, J. ‘Creative industry clusters’ and the ‘entrepreneurial city’ of Shanghai // Urban Studies. Vol. 48. No. 16 (2011). PP. 3561–3582.

17 Wang, J. Evolution of cultural clusters in China: comparative study of Beijing and Shanghai // Architectonica. No. 2 (2012). PP. 148–159.

16 Tsu-Lung, C. Creative space, cultural industry clusters and participation of the state in Beijing // Eurasian Geography and Economics. Vol. 53. No. 2 (2012). PP. 197–215.

15 Liu, X. et al. Op. cit.

28 Yang, Y. Lin, N. and M. How to form a creative industrial park: theory analysis and policy exploration // Creative Industries Journal. Vol. 5. No. 1–2 (2012). PP. 43–53.

27 Tsu-Lung, C. Op. cit.

26 Currier, J. Art and power in the New China: an exploration of Beijing’s 798 district and its implications for contemporary Urbanism // Town Planning Review. Vol. 79. No. 2/3 (2008). PP. 237–265.

25 Keane, M. The capital complex: Beijing’s new creative clusters // Creative Economies, Creative Cities: Asian-European Perspectives. Eds. Kong, L. and O’Connor, J. Dordrecht: Springer, 2009. PP. 77–78.

Роль правительства в содействии повторному использованию наследия — предоставлять необходимое пространство для художников в Пекине. После объявления места проведения летних Олимпийских игр 2008 года, местные власти были обеспокоены международным имиджем Пекина как мирового города²⁵. Как и другие мировые города, он признает знаменательное значение культуры и искусства в своей политике и экономике²⁶. Чтобы конкурировать с другими мировыми городами при помощи своего уникального исторического преимущества, Пекин стремился развить свой городской культурный бренд. При поддержке центрального правительства Китая власти Пекина активно занимались строительством культурного пространства с 2000 года. В частности, стратегии местного правительства по развитию творческих индустрий включают в себя: спонсирование определенных культурных пространств, выделение специального финансирования для творческих индустрий и предложение «карты постоянного жителя» для выдающихся профессионалов²⁷. Всего при поддержке правительства было создано 30 муниципальных ККИ, в частности, зона высоких технологий Сунчжуан, Олимпийский парк и Национальная медиазона. ККИ в перепрофилированных зданиях промышленного наследия включают 798 Art Zone, Art Zhongsong Zone и Хуэйтун Таймс Сквер. Кроме того, местные власти поощряют частных застройщиков участвовать в строительстве культурных районов, выделяя на поддержку 500 миллионов юаней ежегодно с 2006 года. Кластеры Хуэйтун Таймс Сквер, Хуанте Таймс Арт и Right Left Art Zone были созданы частными застройщиками, в то время как No. One Art Institute, 751 D-Park и Творческая зона Лайцзинь были построены в рамках государственно-частных партнерств. Начавшиеся с естественной кластеризации сообществ художников низового уровня и расширенные усилиями местных властей, эти ККИ начали генерировать «эффект агломерации»²⁸, привлекая растущее число иностранных и китайских художников и специалистов. Помимо политики ККИ, другие усилия пекинских властей по сохранению наследия — это инвестиции в общественное пространство, преобразованное из промышленных объектов. Парк индустриального наследия Шоуган и театр Чаоян 1919 являются примерами таких финансируемых государством культурных проектов.

Несмотря на то, что Чунцин имеет богатое индустриальное наследие, по сравнению с Пекином и Шанхаем он все еще находится на ранней стадии процесса перепрофилирования, в основном из-за отсутствия достаточного количества художников. Он не может соперничать с Пекином и Шанхаем по уровню образования и культуры. В Чунцине расположены два ведущих национальных университета и одна художественная школа. В сравнении с богатыми культурными ресурсами Пекина, он не является привлекательным местом для китайских художников. Согласно официальным данным Национального бюро статистики Китая²⁴, число людей, работающих в городских учреждениях культуры, спорта и развлечений здесь намного меньше, чем в двух других городах: 26 000 в Чунцине по сравнению с 181 000 в Пекине и 59 000 в Шанхае. Условно-чистая продукция культуры и смежных отраслей в Чунцине в 2013 году составила всего 40,6 миллиардов юаней, в Пекине — 240,6 миллиардов юаней, а в Шанхае — 138,8 миллиардов юаней.

24 National Bureau of Statistics of China. China Statistical Yearbook. 2014, 2015.

33 O’Connor, J. and Gu, X. Op. cit.

32 Wang, J. ‘Art in capital’: shaping distinctiveness in a culture-led urban regeneration project in red town, Shanghai // Cities. Vol. 26. No. 6 (2009). PP. 318–330.

31 Zheng, J. Op. cit.

30 O’Connor, J. and Gu, X. Creative industry clusters in Shanghai: a success story? // International Journal of Cultural Policy. Vol. 20. No. 1 (2014). PP. 1–20.

29 Wu, W. Op. cit.

36 Goodman, D.S.G. The campaign to ‘open the west’: national, provincial-level and local perspectives // The China Quarterly. Vol. 178 (2004). PP. 317–334.

35 По-китайски «сибу да кайфа»,политика китайский властей, направленная на ускоренное развитие западных регионов страны, инициированная в 2000 году.

34 Deng, Y. and Poon, S. Expo 2010 Shanghai China: a signature chapter of the Huangpu riverfronts trilogy // Journal of Place Management and Development. Vol. 5. No. 2 (2012). PP. 174–191.

По сравнению с другими муниципалитетами, политика Чунцина в области перепрофилирования по-прежнему уделяет больше внимания обрабатывающей промышленности. В отличие от доминирования условно-чистой продукции третичной промышленности в экономиках Пекина и Шанхая, традиционные первичные и вторичные отрасли играют ведущую роль в экономическом росте Чунцина. Руководящие принципы развития Чунцина после 1978 года были в значительной степени связаны с национальной стратегией развития КНР на протяжении всего периода реформ. Эта стратегия благоприятствовала восточным регионам, особенно крупным городам, таким как Шанхай, Гуанчжоу и Шэньчжэнь, поскольку они должны были развиваться быстрее всего. Однако западные регионы, включая Чунцин, не получили такого приоритета развития. В середине 1999 года государство объявило о новой политике регионального развития под названием «Открытие Запада»³⁵, целью которой стало социально-экономическое развитие внутренних и западных регионов³⁶. Чунцин, в 1997 году ставший единственным городом центрального подчинения в западных регионах, получил государственные субсидии на свою экономическую реструктуризацию. Однако, в отличие от Пекина и Шанхая, основной задачей Чунцина было стать современной производственной базой. Одним неизбежным результатом того, что развитие Чунцина зависит от традиционной обрабатывающей промышленности, стало то, что городские власти менее активно содействуют развитию местной культуры, в том числе сохранению наследия. В Чунцине не была разработана преференциальная политика в отношении повторного использования промышленного наследия, ККИ или спонсируемых государством масштабных флагманских событий.

Как и Пекин, Шанхай также был обеспокоен своей международной репутацией как мирового города. Чтобы конкурировать с другими крупными китайскими городами, правительство Шанхая активно продвигало местное культурное влияние, например, посредством проведения масштабных флагманских событий. Самый яркий пример — ЭКСПО 2010 Шанхай. Чтобы отдать дань истории промышленного развития Шанхая, в качестве места проведения этой выставки было выбрано 5,28 квадратных километров промышленных площадок вдоль реки Хуанпу³⁴. В окончательном варианте реконструкции объекта после выставки часть промышленного наследия была сохранена как часть общественного парка Шанхай Экспо. Здесь было проведено несколько культурных мероприятий, таких как фестиваль джазовой музыки в 2011 году и музыкальный фестиваль Strawberry в 2012 году.

Политика ККИ в Шанхае вносит важный вклад в результаты повторного использования наследия. Вдохновленные перемещением местных художников в старые индустриальные здания, а также расширением третичного сектора городской экономики, власти Шанхая признали необходимость сочетать экономическую перестройку с развитием городской культуры на внутренних промышленных объектах²⁹. С появлением термина «креативная индустрия» Шанхайский экономический комитет создал первые ККИ в 2004 году. Это позволило владельцам прав на землепользование взимать высокую арендную плату за промышленную землю без уплаты пошлин за официальное переназначение³⁰. Чтобы привлечь больше художников, профессионалов и частных застройщиков к процессу перепрофилирования, правительство Шанхая внедрило преференциальную политику, включающую налоговые льготы и специальное финансирование для использования зданий промышленного наследия в творческой индустрии. Новая политика, известная как «три неизменных и пять изменений» была введена для регулирования повторного использования старых промышленных зданий. Она включала сохранение для государственных предприятий прав собственности на помещения, старые здания и статус земли, в то же время признавая за ними право изменять структуру занятости, управление, тип арендаторов, форму организации бизнеса и корпоративную культуру³¹. Эта политика выгодна тем, кто сочетает «искусство, творчество и предпринимательство»³². Частный сектор арендует активы государственных предприятий, а затем при низких затратах на ремонт может взимать высокую арендную плату с нового арендатора³³. Под влиянием политики преференций, с 2005 по 2010 годы ККИ быстро распространились по всему Шанхаю, их число увеличилось до 75 за четыре цикла процесса перепрофилирования.

Попытки исследования процесса повторного использования наследия в Китае до настоящего времени шли параллельно друг другу. Исследования «перехода промышленной земли» связаны с реформой государственных предприятий и передачи прав землепользования, при этом большое внимание они уделяют изменению экономической структуры, то есть росту влияния рыночных сил и ослаблению политических вмешательств³⁷. Исследования местных сообществ художников почти полностью сконцентрированы на "элитных городах" восточного Китая, таких как Пекин, Гуанчжоу и Шанхай, а развитие подобных сообществ в западном Китае практически игнорируется³⁸. Исследования городского управления в сфере индустрии культуры в основном сфокусированы на институциональной творческой среде, то есть роли местной власти в создании творческих пространств³⁹. Тем не менее, исследования показывают, что производство городского пространства связано с накоплением капитала, социальной классовой борьбой и городским управлением⁴⁰. С этой точки зрения, касательно повторного использования индустриального наследия, движущие силы процесса можно разделить на относящиеся к преобразованию промышленных земель, развитию сообщества художников и политическому поощрению культуры. Но до настоящего времени такая связь не была установлена при изучении мегаполисов Китая. Данное исследование направлено на изучение основных факторов, лежащих в основе процесса повторного использования промышленного наследия Китая. Путем сравнения трех отдельных переменных в Пекине, Шанхае и Чунцине делается вывод о том, что исторический тип промышленного наследия, местный культурный капитал и политические вмешательства играют основную роль в адаптации и повторном использовании промышленного наследия. Тем не менее, из-за отсутствия более стройной системы оценки, внешние факторы за пределами Китая, такие как влияние международных прецедентов и/или правовых актов, касающихся наследия, в основном не обсуждаются в данной статье. Полноценная исследовательская программа могла бы помочь изучить, как подобные внешние факторы, в сочетании местными, влияют на создание художественных пространств в Китае. Данная статья использует методику исследований, основанную на изучении частных случаев. Дальнейшая работа предполагает интервью с заинтересованными сторонами, что позволит лучше понять, какие из факторов имеют большее или меньшее значение.

40 Harvey, D. The Condition of Postmodernity: an Enquiry into the Origins of Cultural Change. Oxford: Blackwell, 1989.

39 Ren and Sun, 2012; Tsu-Lung, 2012; Zielke and Waibel, 2013; Liu et al., 2013.

38 Wu, 2004; Currier, 2008; Wang, 2009, 2012; Zheng, 2011; Zheng, J. and Chan, R. The impact of ‘creative industry clusters’ on cultural and creative industry development in Shanghai // City, Culture and Society. Vol. 5. No. 1 (2013). PP. 9–22; Zhong, 2013; Zielke and Waibel, 2013.

37 Ma, L.J.C. and Wu, F. Restructuring the Chinese city: diverse process and reconstituted spaces // Restructuring the Chinese City Changing Society, Economy and Space. London and New York: Routledge, 2005. PP. 1–20; Hsing, Y. T. Land and territorial politics in urban China // The China Quarterly. Vol. 187 (2006). PP. 575–591; Yang, K. State-owned enterprise reform in Post-Mao China // International Journal of Public Administration. Vol. 31. No. 1 (2007). PP. 24–53.

Специфика истории промышленного развития каждого из городов привела к тому, что в Пекине, Шанхае и Чунцине сейчас существуют разные типы и объемы промышленного наследия. Однако процесс перепрофилирования индустриального наследия под культурные объекты в этих трех городах совершенно разный. Тенденция к повторному использованию в Пекине проистекает из деятельности крупных художественных сообществ и поощрения развития культурного влияния города местным правительством. Появление подобных культурных зон в Шанхае связано с присутствием более успешных и коммерчески ориентированных художников «морской культуры», а местная политика ККИ играет важную роль в результативности повторного использования наследия. Чунцин, однако, все еще находится на ранней стадии перепрофилирования промышленного наследия, а в его городской черте можно наблюдать только один прецедент этого процесса. Этот отрицательный результат в основном обусловлен отсутствием достаточного количества художников и стимулирующей политики, способствующей сохранению промышленного наследия, поскольку Чунцин менее развит как в культурном, так и в экономическом плане. Больше полагаясь на традиционную обрабатывающую промышленность, власти Чунцина столкнулись со многими сложностями в процессе реструктуризации местной экономики. Очевидно, что неизбежным результатом приоритизации местного экономического роста стало то, что правительство Чунцина меньше поддерживает процесс сохранения наследия.

Выводы

В настоящее время в городах западного Китая, таких как Чунцин, местный экономический рост доминирует в повестке государственной политики. Соответственно, большая часть инвестиций направляется в производящие отрасли, которые служат для повышения местного ВВП. Но между экономическим и культурным развитием должен быть установлен баланс. На примере Пекина и Шанхая видно, что культура должна быть признана как потенциальная отрасль накопления капитала, что в свою очередь говорит о том, что лица, формирующие политику в других мегаполисах Китая, должны принять политику стимулирования в качестве инкубатора или катализатора развития местной культурной экономики. Можно было бы использовать более широкий подход, например, создать государственное учреждение, такое как «Центр творческой индустрии» в Шанхае или «Сектор науки и технологий» в Пекине, чтобы установить специальные источники финансирования, предоставить налоговые льготы для инвестирования социального капитала в индустрии культуры и предложить стабильный статус резидента работникам креативной индустрии. Можно было бы также рекомендовать переоборудование промышленных зданий под смешанное использование, как это было сделано, например, с креативным кластером «Bridge No.8» в Шанхае. Развитие индустрии культурного туризма является еще одним средством повышения ценности промышленного наследия в глазах местного правительства, горожан, бывших фабричных рабочих и их семей. Отсутствие экономических перспектив и высокий уровень безработицы среди бывших работников промышленности является социальным препятствием на пути местных властей. Одна из стратегий в отношении Столичного сталелитейного завода в Пекине заключалась в том, чтобы превратить завод и его территорию в туристический район, предлагая при этом новые рабочие места его бывшим сотрудникам. Аналогичная стратегия в отношении Чунцина может также способствовать повышению туристической привлекательности региона и увеличению доходов правительства.

И, наконец, что касается городской политики, результаты исследования, описанные в данной статье показывают, что повторное использование промышленного наследия в мегаполисах Китая в высшей степени обусловлено локальными факторами, что свидетельствует о том, что разработка будущей политики в сфере перепрофилирования наследия требует учета регионального контекста. В ней должен быть отражен тот факт, что помимо видов промышленного наследия для повторного использования наследия также важны участие сообщества и государственная политика в сфере культуры. Данное исследование предлагает первоначальную классификацию релевантных факторов, которые могут быть учтены в процессе принятия решений и политике в сфере повторного использования наследия.