Адаптация индустриального наследия под культурные цели в Пекине, Шанхае и Чунцине
Цзе Чэнь, Брюс Джадд, Скотт Хоукен
Сравнительный анализ: повторное использование индустриального наследия
в исследуемых городах
В повторном использовании индустриального наследия в Пекине можно выделить три основных этапа: спонтанное использование художниками в 1990-е годы, систематическое использование частными застройщиками и общественно-государственными объединениями в 2000-е годы, и перепрофилирование при поддержке местных властей в 2010-е годы. Наиболее заметный пример в Пекине — 798 Art Zone, культурный комплекс в бывшей фабрике электроники, открытой в 1950-е годы. В процессе трансформации это место превратилось из «андеграундного арт-пространства», занятого местными художниками, в «зрелый творческий кластер», продвигаемый правительством Пекина.1 В конце 1990-х группа художников организовала в покинутых складских помещениях художественные студии.2 Сюда въехали общественные и частные галереи и организовали несколько художественных фестивалей.3 После того, как в 2005 году правительство Пекина объявило эту территорию Кластером креативной индустрии (CIC — ККИ) муниципального уровня, она превратилось в туристический район, который ежегодно посещает три миллиона человек.4

Процесс перепрофилирования индустриального наследия в Шанхае можно разделить на два этапа: появление повторно используемых группами художников пространств в 1990-х годах, а затем расширение процесса в рамках Шанхайской политики ККИ после ее введения в 2004 году. Парк творчества М50 — типичный пример. Сначала десять местных знаменитостей заняли это пространство в 1990-х годах, а затем в 2004 году муниципальное правительство Шанхая присвоило ему статус ККИ. История повторного использования индустриального наследия в Чунцине менее драматична, поскольку в городской зоне Чунцина обнаруживается только один пример. В 2000 году Сычуанская художественная школа переоборудовала склад резервуаров в учебное помещение. В 2006 году государственное предприятие и частный застройщик совместно инвестировали средства в повторное использование расположенного поблизости склада в качестве художественных мастерских. Предоставляя финансирование для культурных фестивалей, местные власти продвигали их как культурную достопримечательность под названием «Художественная зона Хуанцзяопин».
1 Zielke, P. and Waibel, M. Comparative urban governance of developing creative spaces in China // Habitat International. Vol. 41 (2013). PP. 99–107.
1 Zielke, P. and Waibel, M. Comparative urban governance of developing creative spaces in China // Habitat International. Vol. 41 (2013). PP. 99–107.
1 Zielke, P. and Waibel, M. Comparative urban governance of developing creative spaces in China // Habitat International. Vol. 41 (2013). PP. 99–107.
1 Zielke, P. and Waibel, M. Comparative urban governance of developing creative spaces in China // Habitat International. Vol. 41 (2013). PP. 99–107.